RESTAURACIÓN DEL CRISTO DEL PERDÓN, GALLEGOS DEL CAMPO
Se trata de una pieza singular, tanto la talla de madera como la policromía que la recubre, en este caso
denominada encarnadura.
Talla en madera de nogal que representa a Cristo en su advocación de Cristo crucificado, está situado en un
retablo de S.XVII con ático añadido en el S.XVIII, al que evidentemente no pertenece por desfase cronológico.
Está tallada en madera de nogal, para evitar agrietamientos en la madera se procedió a su ahuecado, las dos
oquedades coinciden con la parte del torax y parte del pañ o de pureza .
El nogal es una madera que se empleó con frecuencia para las esculturas de los crucificados entre los imagineros
de los siglos XIII y XIV, mientras en otros lugares se empleaba el álamo y el tilo. La cruz está realizada en madera
de pino rojo.
Está policromada con pintura al óleo, que es la técnica pictórica realizada con colores o pigmentos molidos
dispersos en un aceite secante, generalmente de linaza, nueces o adormideras, aplicado sobre una base estuco, a
veces coloreada con pigmentos color tierra, que constituye la capa de preparación.
En las juntas de unión se ha empleado tela de lienzo para cubrir las uniones de la madera, siendo estucada y
policromada posteriormente. También se emplea tela de lienzo para igualar la superficie del manto de pureza,
realizado con trozos de madera y estucos.
El término preparación engloba todas las capas intermedias entre el soporte(madera) y la capa pictórica
(encarnadura). Tiene la función de unificar el aspecto de la superficie, y facilitar la adhesión de la pintura al soporte,
además de conseguir el fondo cromático adecuado para los efectos perseguidos por el artista (en este caso la
preparación

es blanca), también reduce los efectos del movimiento del soporte sobre la capa pictórica. La

preparación está compuesta de una carga y un aglutinante. A veces también tiene sentido estético, sobre todo
cuando se colorea intencionadamente, buscando efectos en la pintura, como por ejemplo las preparaciones rojas
utilizadas en el S.XVII , o las grises, rojas, blancas o mixtas del XVIII.
Como sucede con muchos crucificados dolorosos es muy difícil establecer su procedencia o el origen del autor que
los realizó . Aparece datado en el siglo XIV en el inventario diocesano, tiene unas medidas aproximadas de 2,20 cmx
1,60 cm.
Se trata de una pieza semi-maciza con preparación magra blanca sobre la que se aplica una policromía de base
oleosa cubierta por polvo, suciedad de naturaleza grasa y una repolicromía.

Lienzo que aparece debajo de la preparación

Esta tipología corresponde a varios Cristos crucificados de la época, con las mismas características estilísticas,
técnicas y formales, que están repartidos por la geografía de la Península.

Vientre hinchado, el paño anudado en la cadera derecha, las costillas marcadas y la cabeza ladeada hacia la derecha

Estado de conservación inicial del Cristo del Perdón, antes de comenzar las tareas de restauración. Aquí se observa colocado en su
emplazamiento, un retablo realizado a partir de fragmentos de otros retablos que se encuentra en muy mal estado de conservación.El cuerpo
se desplaza ligeramente hacia la derecha, las piernas se adelantan en pronunciada flexió n, sin llegar a la forzada posició n con las rodillas
casi a la misma altura.

Una de las principales causas de deterioro de la talla es el ataque de insectos xilófagos, es un mal puntual en el
estado de conservación de la obra y causa que ha dado lugar a muchas otras alteraciones. Se observaron signos
externos de actividad determinados por la presencia de serrín-polvo en la superficie. Fue necesario efectuar un
tratamiento de curación-prevención para salvar la pieza, incluso evitar contagios al resto de las obras de la iglesia.
En algún caso puntual, la madera a penas tiene estructura y se ha convertido en materia muerta, de aspecto
acorchado y pulverulento.

Se determinaron dos tipos de xilófagos coleópteros :
-Carcoma pequeña ó "anobium punctatum" de 2.5 a 4.5 mm de longitud aproximadamente. Su cuerpo es cilíndrico
de color marrón y la cabeza generalmente oculta bajo un corselete.Los adultos salen de la madera entre mayo y
agosto a través de pequeños y numerosos orificios cilíndricos u ovales, de entre 1 y 2mm de diámetro. Las hembras ,
una vez apareadas, ponen sus huevos en las fisuras de la madera y sus larvas, de 4 a 6mm de longitud, practican
galerías en la dirección de la fibra, dejando en ellas un serrín granuloso y basto que facilita el reconocimiento de sus
daños.
-Escarabajo del poste ó "lyctus brunneus".Forman orificios ovales de 1 a 6mm.distribuidos en menor cuantía por la
superficie de la madera que en los anóbidos, ya que para la reproducción no necesitan salir al exterior. El polvo que
producen las larvas es de una naturaleza fina y muy característica. Su difícil detectación en el interior hace que esta
plaga sea extremadamente peligrosa, llegando a destruir la madera antes de que los insectos salgan al exterior de
una manera visible.
A continuación se muestran las principales causas de deterioro por las cuales ha sido necesario intervenir la pieza
para evitar nuevas alteraciones
Hueco realizado por roedoes que estuvieron viviendo en el interior de la talla, causando el
desprendimiento de la tela de estopa que hace de refuerzo en la unión de la talla con la cruz

Restos de objetos introducidos por los roedores en el interior de la talla para fabricar la cama

Detalle de las lagunas y levantamientos con pérdida de preparación y policromía

En cuanto a los levantamientos y pérdidas de material original (policromía y preparación), son numerosos,
habiendo lagunas de tamaño considerable, estimándose las pérdidas aproximadamente en un 15 % del conjunto.

La suciedad y el polvo se han acumulado a lo largo del tiempo, convirtiéndose en una costra dura e higroscópica
que daña considerablemente la policromía. Se trata de una costra grasa formada por la acumulación de depósitos
unidos a la grasa procedente de las lámparas de aceite y los cirios colocados para el culto, que además favorece el
ataque de los microorganismos y no deja ver la intensidad de las policromías.

El primer tratamiento realizado fue la desinsectación, empleando para ello insecticidas comerciales aplicados en
intervalos de 7 días.
Posteriormente se efectuó la limpieza química de la superficie pictórica con tensoactivos disueltos en agua
destilada, empleando hisopos de algodón.

Una vez que se eliminó la suciedad de la superficie y estuvo al descubierto por completo la capa original, se
estucaron con estuco sintético las zonas en las que se había perdido la policromía para despues reintegrar
únicamente la superficie de estuco.

Las reintegraciones cromáticas se realizaron con pinturas de gouache que emplean como medio disolvente el
agua y medio aglutinante la goma arábiga. Estas reintegraciones se realizan con pinturas reversibles que puedan ser
eliminadas posteriormente con facilidad.
Para la reintegración cromática se emplea la técnica de “rigatino”, que consiste en hacer rayas vericales muy finas
sobre la superficie nueva, para que se distingan las partes restaurads de la zona original. El objetivo de esta técnica
de reintegración es que de lejos no se aprecien las líneas y esté todo integrado visualmente, pero al acercarnos si
se observen con facilidad, para así poder distinguir lo que está restaurado de lo que es original.

Finalmente se barniza toda la superficie para proteger la policromía del polvo, la suciedad y los agentes externos
que la deterioran. Para esta talla se empleó un barniz final semi-mate aplicado en caliente con cera como
componente principal en su composición.

Imagen final de la talla concluidas las tareas de restauración

La naturaleza de las pinturas originales se desconoce, puesto que no se han realizado estratigrafías para
comprobarlas, pero a simple vista parecen pinturas realizadas con óleo. Son pinturas que empleaban como medio
aglutinante el aceite que mezclados con los pigmentos daban lugar a unas pinturas bastante resistentes.