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«NUEVAS CONSIDERACIONES SOBRE LOS INTENTOS DE REPRESENTACIÓN DE TIC-TAC,
DE CLAUDIO DE LA TORRE EN PARÍS: LOS BOCETOS INÉDITOS DE SALVADOR DALÍ
Y OTRAS COSAS »

representando en los escenarios españoles. Mientras tanto, los bocetos que
pintó Dalí para la decoración teatral de Tic-tac quedaron limitados al
entorno familiar, hasta ahora, ya que han sido reproducidos en este artículo
y expuestos, por tanto, a la luz pública, para que quien desee pueda conocer
esta parte de la historia visual de la obra.
Dichos bocetos de Dalí componen el núcleo del presente artículo.
Pero, paralelamente, y gracias a su existencia, ha sido posible profundizar y
mejorar la datación histórica llevada a cabo hasta ahora, del truncado
estreno en París de la obra Tic-tac. Ello ha sido posible al utilizarse las
ediciones de la obra de 1932 y 1950, la documentación en prensa o
publicada en libros, así como algunos textos inéditos hasta la fecha, como el
fragmento de la conferencia de Claudio de la Torre, El autor ante el espejo,
probablemente de 1970, y la traducción al francés de Tic-tac, de Jorge
Ramir, de 1927, procedentes del archivo familiar. En cuanto a los bocetos
de Dalí que se aportan, tal y como ha quedado demostrado en este artículo,
no cabe ninguna duda de que son los mismos a los que hace referencia
Claudio de la Torre en su «Prólogo» de 1950. Aunque es bien sabido que
han existido y existen algunos problemas a la hora de identificar
generalmente como auténtica cierta obra no firmada de Dalí, en este caso, la
veracidad de este trabajo se encuentra suficientemente acreditada, primero,
por las similitudes con las indicaciones escénicas de la obra; segundo, por
las noticias de la existencia de los bocetos a través del «Prólogo» de 1950 y
de la carta citada y reproducida, de 2 de junio de 1927, ambos textos
firmados por Claudio; tercero, por las explicaciones testimoniales de los
familiares y de quien ostenta la propiedad sobre ellos a quien esto escribe,
mencionadas aquí; cuarto, por una breve inscripción manuscrita del propio
Dalí dentro de uno de los mismos, con su letra más corriente, y quinto,
porque estos dibujos mantienen paralelismos muy específicos con las
creaciones, en concreto, de alrededor de este año, 1927, tal y como se ha
visto, y de manera muy particular y diferente, con las etapas estéticas del
artista catalán.

Anagnórisis

Número 10, diciembre de 2014
B-16254-2011 ISSN 2013-6986