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«NUEVAS CONSIDERACIONES SOBRE LOS INTENTOS DE REPRESENTACIÓN DE TIC-TAC,
DE CLAUDIO DE LA TORRE EN PARÍS: LOS BOCETOS INÉDITOS DE SALVADOR DALÍ
Y OTRAS COSAS »

De tal manera, que, en la escena IV, se incorpora este nuevo
personaje. A partir de aquí, se mantienen los diálogos de la edición
de 1932, pero también están los del Hombrecito, como si de dos
realidades paralelas se tratara. Con lo cual, este interviene, ya, a lo
largo de la escena IV hasta que cae el telón. En la versión de 1932, el
Hombrecito aparece acompañando al Hijo en el segundo cuadro y no
antes.
6) A lo largo de la versión de 1927 hay frecuentes indicaciones
manuscritas de movimiento, de matices de interpretación. Se ve que
se estaba ensayando la obra y se van incorporando algunas
sugerencias o matizaciones.
7) Tal y como se ha dicho al principio, la obra concluye de forma
diferente a la edición de 1932, en realidad, se suprime casi todo el
cuadro séptimo, y lo poco que queda (tres intervenciones), se
incorpora al cuadro sexto. Con lo cual, el final en la versión de 1927,
cambia, es más breve, más escueto. Esta solo tiene seis cuadros, en
total. El cuadro sexto comienza con un telón claro bajado. En la
escena II aparece el personaje del Hombrecito y, al final de dicha

Anagnórisis

Número 10, diciembre de 2014
B-16254-2011 ISSN 2013-6986