Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades. Siempre me había encantado el la
literatura picaresca, y mucho más este paradigma del iniciador del género. ¿Pero
cómo afrontar todo aquel tremendo rito de iniciación del muchacho renacentista,
marginal, tunante y de tan baja estofa? Para este itinerario, lo bueno que tenía El
Lazarillo, como narración, era el punto de vista adoptado de su territorio narrativo
de extracción documental o de testimonio de lo popular. Por otro lado, Lázaro
niño, el verdadero protagonista, a pesar del pesimismo de la época, las miserias y
los cinismos, debía inspirar en el espectador contemporáneo una ternura a prueba
de desalientos. Lázaro, personaje, desde siempre me ha encantado, de hecho
escribí un cuento con él como protagonista para posteriormente quedar recogido
en el libro titulado Papiroplexia15. ¿Verdad que era un buen momento social, en
aquel setenta y tres, para retomar del pasado y recolocar sobre nuestros escenarios
toda aquella multitud de miserables, tunantes y pícaros?
Pero me tenía que reencontrar con un teatro sin palabras, pues esa era la
condición primera pues, como ya he dicho, su esencial estilística, Eduardo la
cifraba entonces en ese rasgo distintivo. El que fuera sin palabras era la condición
básica para su significación. El sentido profundo de lo teatral nos advierte de las
tipificaciones figurales, de las relaciones estructurales de las figuras, de las
búsquedas de los objetos, los fracasos y obstáculos, pero no nos podrá impedir
jamás que dejemos de recibir o transmitir un contenido que no conlleve
15

Este cuento, que titulé largamente De cómo Lazarillo dio en encontrar la sabiduría andando por
una calle estrecha, de manos huesudas y alargadas está contenido en la primera parte de
Papiroplexia, libro editado en 1980 por el Aula de Cultura de Tenerife, porque fue Premio (ex
aequo) de Cuentos Ateneo de La Laguna LXXV Aniversario.

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