Creo que el Grupo Los Ambulantes y La Máscara forman parte de una de sus
mejores visiones artísticas, específicamente en el orden teatral. Como todo, las
cosas acaban, y tanto un grupo como el otro se disolvieron en sus momentos
concretos, pero los logros artísticos obtenidos en sus actuaciones pusieron en pie,
en muchos lugares, a miles de espectadores. El lenguaje con el que tendía Eduardo
a querer expresarse con sus grupos era universal y eso lo entendió en aquellos
momentos, y a todas luces, desde su gran intuición. Puede que se le hayan
olvidado a las gentes el reconocer esos aciertos, como en esta tierra cálida y
bondadosa nuestra se olvida prácticamente todo. Eduardo había estado
estudiando con Jacque Lecauq en París, y no cabe duda alguna que esta influencia
fue decisiva o quizá culminante en su evolución conceptual sobre la gestualidad,
acompañada de la máscara y la expresión corporal, sobre el escenario, frente a la
ausencia de palabras y la urdimbre estructural de los conflictos dramáticos.
Eduardo no se marginaba del poder de las palabras sobre las tablas, pero sí que
creía que el hallazgo del discurso, por parte del espectador, podía o debería ser un
producto interno más que externo. No había más que verlo montaje tras montaje,
para descubrir que dominaba el gesto y la composición figural. Pero el propio
Fernando G. Delgado advierte ya, cuando se estrena Stage 1, del tremendo reto
que se le planteaba al espectador, sobre todo para aquellos que no estaban
iniciados en el juego teatral12. Fernando Delgado escribió un artículo, en 1791,
comentando el estreno de este montaje en el Ateneo de Madrid:
12

“En el Ateneo de Madrid. El Grupo La Máscara y su Stage 1”, Fernando G. Delgado, El Día.

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