sordomudos. Uno de los mejores aciertos o hallazgos de Eduardo fue hacerlos
hablar, no sólo con el gesto (pues ese fue siempre su principal estilema teatral),
sino, además, con sus propios aparatos fonadores. Las actrices y actores
sordomudos se expresaban en el escenario tanto con los valores gésticos como con
la voz, y esa unión o mezcla sobrecogía invariablemente a todo espectador, fuera
de la geografía que fuese. Lo que le confería al drama del tímido perro y la Estatua
(al Individuo frente a su Libertad) un patetismo profundamente grotesco,
esencialmente por lo que mostraba de deformante, e incomunicativo, en un mundo
de hablantes.¡Las simbologías revolucionarias estaban bien servidas!
El periodista catalán Angel Joaniquet 18 escribió en 1976 sobre La estatua y el
perro, con motivo del estreno de la película de Joseph en Barcelona. En ese
comentario periodístico no solo dijo que se trataba de un poema visual de la
crueldad expresado por gente que está harta que se la subestime, sino que nos
mostró una serie de reflexiones en torno al montaje de Eduardo, y al grupo de Los
Ambulantes, junto al propio punto de vista utilizado por el director de la película,
sumamente interesantes:
Esta ha sido la gran mujer de mi vida. La había estado buscando
desde siempre. Hoy la encuentro y resulta que no tiene ideales. ¿Qué
hacer? ¿Qué no hacer? ¿La mato o simplemente la martirizo? Estos
textos corresponden a la obra teatral de Alberto Omar, La
estatua y el perro, dramatización puesta en escena por un grupo
de sordomudos. Los aficionados al teatro extraño recordarán
aún la rara, agresiva e incluso revulsiva, por molesta,
representación que hará cosa de un año un grupo de
sordomudos canarios, dirigidos por Eduardo Camacho,
18

“Una anti-paternalista película para sordomudos”, Angel Joaniquet, MD, 27 Marzo, 1976, p.21.

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