teatro, aunque hay publicados ya trabajos suficientes como para darle unidad
cronológica a toda esa información tan fragmentada como el archipiélago. Pero la
gente del teatro comulgaba también de todo aquel entorno, porque no actuábamos a
modo de celdillas. El llamado teatro independiente que se hacía en el territorio
español participaba, en mayor o menor medida, de los mismos atributos y
necesidades que el que se producía en Madrid, por que, aunque éste pretendiera
gozar en última instancia de un estatus profesional, los demás grupos se movían
entre las parecidas cuadraturas sociales. Pero es que la gente del teatro no vivía en
solitario, porque también era la gente de la novela, la poesía, la prensa, la plástica
o el cine… José Luis Alonso de Santos, de edad parecida a la nuestra, nos recuerda
una verdad palmaria con respecto a la gente del teatro de aquella época 10, pues
todos vendríamos a comportarnos como hijos de las ideologías subyacentes del
inefable e irrepetible mayo francés. Lo que querrá decir que no se podría entender
toda la rebeldía revolucionaria que anidaba en los planteamientos del creador
plástico y teatral, llamado Eduardo Camacho, si no la contextualizamos
previamente más o menos de la manera que venimos haciéndolo. Tanto o más
importante que el producto en sí, es su relación con la estructura global que le da
su razón de ser.

José Luis Alonso de Santos, Principio y fin del teatro independiente: “Podemos situar el origen
del Teatro Independiente, de una manera general, en el descontento de una serie de personas que en
los primeros años sesenta iniciábamos nuestra andadura teatral, sin que nos convencieran las vías
de inserción en la profesión que se nos presentaban. Por otra parte, aunque nos hubieran gustado,
estaban cerradas para nosotros: las posturas políticas, los criterios estéticos, circunstancias
económicas, etc, hacían para muchos inviable el poder y querer conectar con ese mundo extraño
que se desarrollaba por entonces en los escenarios españoles”.
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