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ROBERTO GARCÍA DE MESA

humano, sobre la que cuelga una campana negra. En primer término de la
derecha, una mesa sencilla de oficinista en la que lee un periódico el
Portero. En el fondo hacia la izquierda, un banco derrumbado. A ambos
lados del escenario, como acostumbrase en varios cementerios el día de
difuntos, un par de blandones funerarios, encendidos y humeantes, hasta el
final del cuadro. Plena luz. Al levantarse el telón, la campana llama
nerviosamente, con breves intervalos, sacudida desde afuera [De la Torre,
1932: 112-113].

Se puede afirmar que esta acotación coincide prácticamente de forma
literal con las indicaciones que describe Dalí en su segundo boceto. La
diferencia mayor estriba en que Claudio de la Torre señala que las llaves y
cerrojos de múltiples formas y tamaños se dan en las tres paredes. No
obstante, tal y como se puede observar en el dibujo, la pared del fondo no
responde a esa indicación, siendo las dos laterales las que se aproximan a la
descripción. Incluso, la parte inferior de la pared izquierda contiene la
abertura circular y la campana negra. Por otra parte, en la pared del fondo es
posible observar un trazo muy débil que delimita el espacio de la balanza de
oro y, en la parte inferior izquierda de la pared central, unas palabras
escritas, probablemente, por el propio Dalí, que dicen: «El banco tumbado».
Se refiere probablemente al «banco derrumbado» al que hace referencia la
acotación.

Finalmente, coinciden de igual forma los blandones funerarios
encendidos, la silla y la mesa con los utensilios necesarios. Las manchas
blancas en el extremo superior derecho no se encuentran en el texto, pero
sirven para anticipar el acto siguiente. En términos generales, parece que se
trata de la misma acotación que debió de seguir el artista catalán, puesto
que, en gran medida, los elementos y la disposición espacial son similares a
los que marca el texto de Claudio.

Anagnórisis

Número 10, diciembre de 2014
B-16254-2011 ISSN 2013-6986