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ROBERTO GARCÍA DE MESA

No obstante, primero, se estudiarán comparativamente las acotaciones
de la versión de 1932 con los bocetos escenográficos de Dalí. La estructura
de esta edición de Tic-tac, con sus movimientos de telón, vendría a ser la
siguiente:
ACTO I. Cuadro I: «La familia» (cuatro escenas). Primer telón.
Cuadro II: «La farmacia de los sueños» (tres escenas). Segundo telón.
ACTO II. Cuadro III: «El hijo y su destino» (escena única). Tercer telón.
Cuadro IV: «La portería» (tres escenas). Cuarto telón.
ACTO III. Cuadro V: «El manicomio de los muertos» (tres escenas). Quinto telón.
Cuadro VI: «El hijo y su destino» (dos escenas).
Cuadro VII: «El sueño y los sueños» (escena única). Sexto telón.

A continuación, se verán las diferencias y coincidencias existentes
entre las acotaciones de la obra y los bocetos escenográficos. La disposición
escenográfica del Cuadro I, del primer acto es la siguiente:

Tres puertas; una al fondo y dos laterales, en simétrica disposición. En el
centro de la escena, una mesa negra, cubierta de ropa blanca en un extremo,
donde la Madre plancha con lentos movimientos, los ojos fijos en la puerta
de la izquierda. En el rincón de la derecha una vieja cocina con su larga
chimenea torcida, en la que arde un puchero. Al levantarse el telón se oye
por unos instantes el ritmo apagado de la plancha sobre la mesa, como el
péndulo de un reloj marcando un silencio profundo. El centro de la escena
se ilumina con una tenue luz vertical que envuelve la figura de la Madre al
comenzar el acto. Luego, bruscamente, se abre la puerta de la izquierda y
aparece el Hijo. Viste camisa clara abierta sobre el pecho y pantalón
oscuro. Permanece en el umbral, las manos en los bolsillos, con un aire
insolente de reto [De la Torre, 1932: 8-9].

Si se observa la parte inferior del primer boceto de Dalí,
correspondiente al espacio familiar, no existe la puerta del fondo, la de la
calle. Tan solo hay dos laterales. Pero hay una especie de mesa, con algo de
ropa blanca. Parece verse igualmente en la esquina izquierda, mirando desde
la ubicación del espectador, una especie de plancha o muy pequeña
estructura. Y sí que hay un reloj, en la parte derecha. Este espacio inferior
podría servir para todo este cuadro, sin duda.

Anagnórisis

Número 10, diciembre de 2014
B-16254-2011 ISSN 2013-6986