—Pero Paul hizo uso de sus propios sentimientos en su actuación —afirmé yo.
Algunos más estuvieron de acuerdo conmigo, e insistieron en que la actuación de Paul, como la
mía, había tenido momentos, aquí y allá, en que verdaderamente vivíamos la parte alternados
con muchos otros de actuación incorrecta.
—No —insistió a su vez Tortsov—. En nuestro arte debe vi-. vitae la parte en todos los
momentos en que se actúa, en todo tiempo y cada vez. Debe ser vivida y encarnada
nuevamente, con frescura, cada vez que es recreada. Esto puede aplicarse a los escasos
momentos felices de la actuación de Kostya. Pero no encontré frescura en la de Paul, ni cuando
sentía su parte ni cuando improvisaba. Al contrario, hay que asombrarse del cuidado y el
acabado artístico que requieren, y logran en ocasiones, una forma y un método de actuar
permanentes, fijos, y que por tanto se producen con cierta frialdad interna. Como quiera que sea,
yo sentí, en esos momentos de la actuación de Paul, que el original, del que veía sólo una copia
artificial, había sido bueno y verdadero. Este eco de un proceso anterior al de vivir la parte, hizo
de su actuación, en ciertos momentos, un real ejemplo del arte de representación.
—¿Cómo podía haberlos tenido mediante un arte de mera reproducción? —Era algo que Paul no
entendía.
—Encontremos la respuesta por usted mismo. Díganos algo sobre cómo preparó su Yago —
sugirió el Director.
—Para estar seguro de que mis sentimientos se reflejarían exteriormente, usé un espejo.
—Eso es peligroso —puntualizó Tortsov—. Deben ustedes tener mucho cuidado con el uso del
espejo. Enseña al actor a observar el exterior más que el interior de su alma, tanto respecto de sí
mismo como respecto a su parte.
—Sin embargo, me ayudó a ver cómo mi exterior reflejaba mis sensaciones —insistió Paul.
—¿Sus propias sensaciones, o aquéllas que preparó para su parte?
—Las mías, pero aplicadas a la parte —explicó Paul.
—En consecuencia, mientras trabajaba con el espejo, usted estaba interesado no tanto en su
exterior, en su apariencia general, sus gestos, sino principalmente en la manera como usted
exteriorizaba sus Intimas sensaciones.
—¡Exactamente! —exclamó Paul.
—Eso es también típico —observó Tortsov.
—Y recuerdo cuán satisfecho estaba cuando veía reflejarse correctamente lo que sentía —siguió
recordando Paul.
—¿Quiere usted decir que fijó métodos a la expresión de sus sentimientos, dándoles una forma
permanente? —preguntó Tortsov.
—Llegaban a fijarse por sí mismos mediante la repetición.
—Entonces, en fin, ¿usted elaboró una forma externa definida para la interpretación de ciertas
partes de su rol, siendo capaz de obtener su expresión externa a través de la técnica? —
preguntó Tortsov, interesado.
—Evidentemente sí —admitió Paul.
—¿Y hacía usted uso de esa forma cada vez que repetía su papel? —siguió el Director.