El sistema Schüfftan: Metropolis (1927) de Fritz Lang.
Al ser Metropolis una película futurista y de ciencia ficción, tanto la escenografía como
la iluminación se prestan a acercar esta sensación al espectador. No obstante, cuenta
con escenas en que la iluminación se centra en mostrar sentimientos: en el
miedo, miedo-soledad, las escenas son tan contrastadas que prácticamente solo se ve el
personaje; en situaciones de alegría, aparece la luz y todo se ve mucho más iluminado,
con menos contraste y con gran riqueza en la gama de grises. Es interesante el tipo de
artefactos lumínicos (fluorescencia) que utilizaban, muy avanzado para la época. La luz
de los proyectores que iluminan con dinamismo las fachadas de los rascacielos, en
realidad, son efectos de animación realizados con las técnicas aprendidas en el viaje que
Lang hizo a Hollywood. Una técnica laboriosa pero con unos resultados excelentes.
Las sobreimpresiones fotográficas representan en Metrópolis una síntesis de la imagen
expresionista con una estética más refinada y con una fotografía que reproduce a los
espacios y a los actores con mucho detalle.
La fotografía de Metrópolis no se
limita a registrar la escena sino que,
con la ayuda de Günther Rittau, se
crearon imágenes inexistentes como
el robot mecánico, que fue el
resultado de treinta exposiciones
diferentes del mismo negativo.
Dice Günther Rittau en su artículo
Efectos especiales en la película
Metrópolis: “Las tomas que utilizan el
proceso
de
Eugen
Schǘfftan
constituyen un capítulo especial en el
área de efectos especiales.
Si todas las construcciones colosales
necesarias
para
la
Metrópoli
se hubieran construido sobre la escala
prevista, los costos hubieran sido
astronómicos y, sobre todo, hubiera
demandado un tiempo precioso. El
proceso de Schufftan ofrece la única
posibilidad de una solución práctica y
que
se
utilizó
mucho. Utilizaba