pública de esta expresión artística, a través de un
concierto de música aleatoria e interactiva, y con
trece televisores preparados para tal efecto creó un
video abstracto y musical.
Lo que podría, desde el punto de vista técnico, ser
una falla, avería o ruido, era interpretado por el
artista coreano como otra forma de crear la imagen
electrónica. A través de una combinación de
imágenes reales y manipuladas, y de sonidos de
diversa índole presentados con un ritmo
vertiginoso, hay una
ampliación de la
experiencia estética,
una reorganización
espacial por intervalos
de la obra y un manejo
de desplazamientos
temporales.
FOTO: POLA WEISS- VIDEODANZA

Paik mostró como
hacer música con el
cuerpo, mezcló la
instalación con el
performance, el arte
con la televisión, la
música con la imagen.
En México En los años
sesenta y setenta del
siglo XX, los equipos
portátiles, el formato de
16 milímetros y el
video proporcionaron a
los artistas pioneros de
este género una
s e n s a c i ó n d e l i b e r t a d p a r a c r e a r.
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La cámara y el monitor se convirtieron en un
mediador entre el espacio interno y el externo. El
interés que el video de creación despertó en varios
e importantes exponentes de esta vertiente artística
tanto en Europa como en Estados Unidos, en
México contó con una representante primera: Pola
Weiss.
En 1977 , Pola Weiss, intima amiga de June Paik
fue la pionera del videoarte en México, nombrada

por Montpellier, Francia, como la videoartista mas
importante de América Latina, mientras en México
su arte no fue entendido. Por diversas causas , entre
ellas , la poca información que se tiene acerca del
video en nuestro país.
Pionera del videoarte mexicano, inició su
exploración artística en la década de 1970.
Concibió este género como el arte de las
sensaciones presentes. Para dedicarse al video
partió de su propio y amplio espectro como pintora,
fotógrafa, bailarina y
egresada de la licenciatura
en Periodismo y
Comunicación Colectiva de
la UNAM ( Universidad
Autonoma de México) en
1975.
¿Pero que hacia Paola
Weiss? Trabajaba mucho
con las retroalimentaciones
del monitor. Conectando
una cámara a "la puerta de
cristal", como le decía al
monitor, y ésta hacia un
infinito. Estos fueron los
primeros “videoefectos”,
como los llamaba. Pola
decía que podía meter
mundos en otros mundos”,
entonces, plantea
básicamente sus trabajos
como autobiográficos,
como si fueran un espejo en
que ella se reflejaba y las
saturaciones de color, efectos con los que descubrió
una forma de lenguaje visual para narrar sus
estados emocionales.
De sus obras mas destacadas ,podemos mencionar
“En Mi corazón de 1986, una de sus obras más
interesantes con una duración de 10 minutos,
representa la memoria visual de los terremotos de
1985, relacionándolos con tragedias personales.
En su momento Weiss también fue pionera en
mezclar la videodanza con el
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