© Diego Levis 2000/2011

Arte y computadoras

preexistentes. Hay también galerías o museos virtuales en los que las salas, las estructuras y
los objetos interactivos no tienen correspondencia directa con nada existente en el mundo
físico o bien combinan elementos imaginarios con la re-producción digital o re-creación
sintética de objetos reales. Las técnicas digitales pueden, de este modo, dar lugar a la
aparición de "un nuevo sistema de clasificar y percibir que mezcla lo conocido y lo familiar
con lo desconocido y lo imaginario". El riesgo es que el museo virtual genere "un espacio
de búsqueda maravillada pero no activa, un espacio virtual para la aceptación, no para el
cuestionamiento" (Handhardt 1994:103/104)
El número de “salas” de un museo presente en Internet es potencialmente ilimitado. La
idea de un museo electrónico al que se pueda acceder en cualquier momento y desde cualquier
lugar del mundo sin necesidad de desplazarse resulta, en principio, especialmente atractiva. El
continuo incremento de la presencia de obras de arte en Internet parece confirmar el interés
que despierta la red como espacio para la difusión de material artístico.
El hecho de que no haya comparación posible entre mirar la re-producción electrónica
de una obra de arte realizada en una material física y el contacto directo con el original no
modifica la validez de esta apreciación41. Sin embargo, no se suele tener suficientemente en
cuenta el distinto valor que existe entre ambos tipos de aproximación a la obra. La densidad de
la mirada, de la experiencia sensorial es necesariamente diferente.
Bill Gates, el poderoso propietario de Microsoft, sostiene que el arte digital es más útil
que el arte tradicional 42. Resulta paradójico, y quizás también muy revelador, que justamente
sea la "inutilidad", en opinión de Valery (1990), el rasgo más manifiesto de una obra de arte .
Los museos y las galerías de arte virtuales participan plenamente en la tendencia a
crear imitaciones, transcripciones y adaptaciones a la que el arte ha estado sometido durante
41 El medio electrónico, ofrece todavía una resolución de imagen de calidad inferior a la que se puede
conseguir en una buena reprografía impresa.
42 Entre otras ventajas, explica Gates, la obra digital no se borra ni se estropea y puede ser manipulada
para mostrar lo que los ojos no alcanzan a ver (en Los límites de la electrónica programa emitido por Canal
+, España, febrero de 1994). Si tenemos en cuenta que durante los últimos años, Bill Gates (a través de su
empresa Intearctive Home Systems-Sistemas interactivos para el hogar) ha comprado los derechos de
reproducción digital de los fondos de numerosos museos y colecciones privadas de arte, no resulta
descabellado pensar que detrás de sus palabras se esconde un evidente interés comercial.

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