© Diego Levis 2000/2011

Arte y computadoras

el momento y el lugar en que es creada y aquellos en que es mirada. Tiempo y espacio
vencidos que abren a la mirada del observador la representación más o menos fiel de un
modelo material preexistente o la expresión de la imaginación creadora del artista. Trazo
físico de su autor que en las imágenes industriales tiende irremediablemente a disolverse
hasta hacerse inapreciable.
El desarrollo (creación-descubrimiento) de la perspectiva lineal permitió a los
artistas re-producir sobre un plano escenas, objetos y personajes reales o imaginarios como
si tuvieran consistencia y presencia físicas reales, lo cual significó un paso revolucionario
en la historia de las técnicas de re-presentación visual de la realidad. Pero contrariamente a
lo que se suele repetir con reduccionismo (o desconocimiento de la historia del arte), esta
herramienta técnica no llevó a las llamadas artes plásticas a buscar reproducir
mecánicamente el mundo físico tal como es, al menos no inexorablemente.
El naturalismo ha ocupado un lugar importante en las bellas artes, es indudable,
pero no es este el rasgo fundamental de las grandes obras pictóricas. No sólo por el
contenido temático de infinidad de cuadros, plenos de alegorías religiosas o míticas, cuando
no de representaciones de escenas fantásticas, sino, en muchas ocasiones, también por el
tratamiento expresivo de la imagen. Así por ejemplo, en un escena paisajista de Brueghel el
Viejo, la verosimilitud surge más de la capacidad del autor por revelar lo no visible de lo
real que por ser un reflejo preciso de la escena natural.
Conocido es el juego de falsos espejos con el que Velázquez construye la imagen en
apariencia naturalista de Las Meninas que
“no hace ver nada de lo que el cuadro mismo representa. Su mirada inmóvil va a apresar lo
que está delante del cuadro. En esta región necesariamente invisible que forma la cara
exterior, los personajes que ahí están dispuestos. En vez de volverse hacia los objetos

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