Dos capítulos llenos de acción no dan para mucho. Pero para hacer
canon Sterek no se necesita una larga escena de confesiones amorosas,
que además no tendría ningún sentido, se necesita solo mostrar una
atracción, una inclinación hacia Stiles por parte de Derek, inclinación
que ya ha sido sembrada. El canon no está dando un Derek emocional,
preocupado por Stiles, preocupado por su vida y su muerte.
Y un reconocimiento por parte del verdadero Stiles de que existe la
misma inclinación en él.
El material para mostrar ambas “inclinaciones” está ya en la serie,
cualquier fan de un ship no canon puede mostrar cientos de escenas
que “demuestran” la viabilidad de su ship, y cualquier director o
guionista puede hacer lo mismo. Coger esas escenas “interpretables” y
enseñarle al espectador cómo interpretarlas.
Los ejemplos son numerosos.
En la primera temporada de palabra Stiles mostró su disgusto por
Derek varias veces pero podrían usarse las mismas escenas para
mostrar que tenía un flechazo con él que no entendía y que le
disgustaba, le disgustaba tanto que no hablaba de ello.
La primera escena entre Stiles y Derek es la primera escena en la que
aparece Derek, y es Stiles quién reconoce a Derek nada más verlo, y se
pasa el siguiente capítulo buscando información sobre él, sobre los
Hale, para luego meterse en el coche de policía de su padre y plantarle
cara a Derek. En la escena del coche hasta Derek le pregunta por qué se
preocupa tanto por él, porque es Scott quien está en peligro y en quién
debería pensar.
La interpretación original era no ship, desde luego, Stiles está
fascinado con el cuerpo en el bosque, lo sobrenatural y el misterio que
representa Derek, no hay nada romántico ahí, pero podría verse de
otra manera, y eso es lo que se puede usar para hacer canon Sterek.
Solo hace falta un par de flashback indicándonos cómo ver esas
escenas de otra manera.
Solo hace falta ver la reacción inicial de Stiles como fascinación
personal hacia Derek, si Stiles expusiera esa escena como el momento
en que se fijó en Derek y necesitaba saber quién era y lo que le había
pasado, el espectador la re-interpretaría de esa manera.
Un comentario tan visceral como “no puedes pensar en dejarlo morir,
por mi?” puede ser visto como un ejemplo de disgusto enorme hacia