Regards: Luz difusa, tres cuartos. Mostrando una vida, gente creativa con ilusión, con ganas
“una vida más fácil”. Fijarnos en como cambia con el mínimo movimiento de posición de la
cara. ¿Qué diferencia respeto la relación del sujeto y el que mira entre: frontal y un poco de
lado? Frontal: francamente estoy aquí contigo, yo soy así, no hay recelo. Un poco de lado
marca una distancia.
Irving Penn (Plainfield, Nueva Jersey, 16 junio 1917 - NY, 7 octubre 2009):
“Irving Penn’s strengths are in his exactness of composition and use of light. After first seeing
his work at the age of 19, I realized that the decisive moment can live within a very controlled
environment. Goodbye Mr. Penn.”
Visión de un gran cartelista, grafista, diseñador: 2D, al milímetro.

Portraits: Se puede trabajar con gran angular: ej. Foto Truman Capote, mano deformada. No
convertirse en una parodia, exageración para crear líneas. La ropa también sirve para la
composición. Las manos juegan un papel espectacular.
Ej. Picasso, todo lo que cuenta es la mirada, aún colocándolo de formas raras está contando
algo de la persona. No es necesario que sea algo casual para que exprese algo de ella.
Iluminación: expresividad que consigue con algo “no correcto”. Reflector de salida cerrada.
Crear no solo composición, sino también fuerza en el personaje, que siga existiendo, no vacío.
Street trash: Fotos porquería de la calle  salto al infinito.
Corners: Luz cenital, blanda. Nada de composición. Pide a grandes personalidades del
momento que se metan en la esquina. Uno de los problemas de los famosos es sacar algo
nuevo. ¿Cómo? Realidad física incómoda.
Estructura no muy bien definida, incomoda: La relación del sujeto con este elemento debía de
ser libre. John Marin- alguien incomodo con su expresión, apoyar el paraguas es la máxima
relación con la estructura.
También destacan los bodegones y los retratos de grupo, poca gente los ha resuelto tan b ien
(Ej. Annie Leibovitz), en general, separar por grupos. Concepto del triangulo, todo el mundo
tiene peso. MUY PREPARADO. Tener presentes todos los “Aquí puede haber un problema”.
Irving Penn (según Català-Roca):
Romper simetría de la cara: ¿Para qué decir lo mismo dos veces? (ej. bien resuleto: Picasso).